風(fēng)景畫的繪畫技巧
1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法
對(duì)于水彩風(fēng)景畫，一般多是從遠(yuǎn)到近，由淺到深、從虛到實(shí)的進(jìn)行渲染，描繪，這樣的話容易掌握干濕和色彩和明暗的層次，色階銜接過渡較自己，對(duì)于初學(xué)者也更是便于掌握的。不過呢，必須注意掌握時(shí)間，否則導(dǎo)致前后的時(shí)間差太大，色調(diào)和明暗容易失調(diào)。特別早晚日出日沒的時(shí)候，首先，要定下明和暗色光對(duì)比和位置，不然的話就難于準(zhǔn)確表的現(xiàn)特定的效果。 對(duì)于這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)去畫一點(diǎn)，必須有整體觀念，不要孤立地只顧局部。
2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法
特殊情況下，比如早晚期間，橙紅色陽光照射在絕壁與上，呈現(xiàn)出一種神秘的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然要揮筆留住這瞬間即逝的景象。首先，要定下光感和色彩在景物上位置、對(duì)比強(qiáng)度和冷暖關(guān)系，然后調(diào)整形體，從中景到遠(yuǎn)景反推移完成。
3、全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法
這種畫法是先求“共性”然后才求形象的，要求很強(qiáng)的整體觀念以及預(yù)見能力;進(jìn)行中，看起來你的畫面有些零亂，其實(shí)呢，步驟性是很科學(xué)的，是這是要有一定的能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握到的。
所謂先求“共性”，也就是由淺到深地先抓基本的調(diào)子。換句話說，就是首先用淺色鋪出最亮部分，然后用最具有畫面的調(diào)子傾向淺色，由亮到暗。又如同色彩由淡黃，中黃，桔黃，桔紅，大紅等等這樣循環(huán)推移，直到你取得統(tǒng)一和豐富的景象，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而且很有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣的步驟下來，你的畫面的大體關(guān)系就基本完成了。
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風(fēng)景油畫是以自然景物為描繪對(duì)象，用油畫材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作.稱為風(fēng)景油畫，早期的繪畫并沒有這一獨(dú)立的門類，風(fēng)景油畫只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景油畫才作為獨(dú)立的繪畫體裁出現(xiàn)于歐洲畫壇，并得到極大發(fā)展。
風(fēng)景油畫按類別可分為：寫實(shí)風(fēng)景油畫，印象風(fēng)景油畫，抽象風(fēng)景油畫，古典風(fēng)景油畫，現(xiàn)代風(fēng)景油畫，歐美風(fēng)景油畫，俄羅斯風(fēng)景油畫，荷蘭風(fēng)景油畫，地中海風(fēng)景油畫，托馬斯風(fēng)景油畫，森林風(fēng)景油畫，高山流水風(fēng)景油畫，田園風(fēng)光風(fēng)景油畫，.桂林山水風(fēng)景油畫，白樺樹林風(fēng)景油畫等各地的名勝古跡畫家也都進(jìn)行過描繪創(chuàng)作。
風(fēng)景畫是一種畫，在不同的國(guó)家采用不同的繪畫手法，在中國(guó)大部分是以水墨畫為主的風(fēng)景畫，而繪畫一般都離不開視覺和空間，風(fēng)景畫是在一定的空間距離里的一種表現(xiàn)方法，根據(jù)不同的形體，不同的形態(tài)，通過透視的原理，和空氣中的光陰，色調(diào)變化，來表現(xiàn)的，風(fēng)景畫具備一定的層次關(guān)系，遠(yuǎn)近關(guān)系。
其次，我們要學(xué)會(huì)運(yùn)用色彩透視的規(guī)律。距離越近的景物色彩純度就會(huì)越高，明暗對(duì)比也就越強(qiáng)，冷暖對(duì)比也會(huì)顯得更加明確?，而前面的色彩則比遠(yuǎn)處的色彩要暖一些。
?、?戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫家中的佼佼者，他擅長(zhǎng)表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實(shí)地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫中常見的手法。
⒉ 與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時(shí)，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會(huì)對(duì)崇尚簡(jiǎn)樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。
?、? 荷蘭風(fēng)俗畫家揚(yáng).斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫也具有故事性，而同時(shí)期的荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚?shí)的描繪了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景。
?、? 法國(guó)古典主義畫家中，洛蘭的風(fēng)景畫中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩意的，充滿了抒情意味?！讹L(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫。荷蘭風(fēng)景畫全盛時(shí)期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndertobbema,1638--1709)。
?、? 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運(yùn)用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫中，他生動(dòng)地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。魯伊斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫中杰出德一位，作品《?？撕舆叺履シ俊肥堑湫偷暮商m風(fēng)光，表達(dá)了作者對(duì)大自然的動(dòng)力的贊頌。
?、?6世紀(jì)風(fēng)景畫大師
文藝復(fù)興后期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨(dú)特畫風(fēng)。尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫之一。勃魯蓋爾有格綽號(hào)叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌。德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，阿爾特多弗爾式德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期較有成就的風(fēng)景畫家，也是德國(guó)風(fēng)景畫的奠基人。《有城堡的景色》式第一批獨(dú)立的風(fēng)景畫之一。