同其他繪畫作品一樣，油畫有其獨(dú)特的表現(xiàn)手段，應(yīng)該從構(gòu)圖、色彩、形象刻畫、氣氛等基本繪畫因素的表現(xiàn)來欣賞，而對(duì)于油畫還要關(guān)注的就是其對(duì)于油畫材料的掌握和運(yùn)用，以及表面肌理的運(yùn)用。其次就是其傳達(dá)的思想感情，烘托的氣氛，文化底蘊(yùn)等等。
繪畫作品無論是具象的還是抽象的，都是要記述一定的事件，傳達(dá)畫家的感受，表達(dá)畫家的想法。繪畫作品是拿來給人欣賞的，是畫家用來表現(xiàn)其思想感情和想法的工具當(dāng)然，從古到今繪畫作品都是社會(huì)上的一小部分具有高尚審美水平的群體來欣賞的，畫家創(chuàng)作作品多是由一定的目的性，并不是出一個(gè)謎語(yǔ)叫大家猜的。
抽象畫只不過是畫家對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的高度概括和提煉，是一種概念化的表現(xiàn)形式。要欣賞抽象畫首先要理解什么是抽象，“抽象”是“具象”的相對(duì)概念，是就多種事物抽出其共同之點(diǎn)，加以綜合而形成一個(gè)新的概念，這個(gè)新的概念就叫做“抽象”。它描繪的并不是某個(gè)東西，所以不能牽強(qiáng)的去非的看出他畫的是什么，而是要通過欣賞畫面的顏色、用筆和構(gòu)圖來理解畫家所要表現(xiàn)的情感和看法。
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1、繪畫無主題，人們還可以理解，但是繪畫無情緒，就可能難以理解。歷來，藝術(shù)表現(xiàn)情緒，是幾乎所有的抽象畫家一致認(rèn)同的，也是西方表現(xiàn)主義理論家所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。在這里"顛覆"這個(gè)觀念，強(qiáng)調(diào)抽象藝術(shù)不需要個(gè)人情緒，理論基礎(chǔ)是接受美學(xué)。
2、接受美學(xué)的重要論點(diǎn)就是任何藝術(shù)是由接受者(讀者、審美者)來最終完成，而不是創(chuàng)作者。由此引申，接受者完全沒有必要跟著創(chuàng)作者情緒和思維走。而且畫家的手和筆一旦離開了畫面，藝術(shù)就獨(dú)立了。
3、畫家在創(chuàng)作時(shí)的一廂情愿的"情緒和思想"其實(shí)已經(jīng)被藝術(shù)的獨(dú)立性所拋棄了。很多畫家是在題目上讓自己的情緒和思想得以保存。
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1、康丁斯基(W.Kandinsky,1866~94)，抒情抽象派代表畫家，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體「藍(lán)騎士」的領(lǐng)導(dǎo)者。主要作品:《即興》，《構(gòu)成第七號(hào)》。
2、蒙德里安(P.Mondrian,1872~1944)，幾何抽象派代表畫家。主要作品:《灰色的樹》。
3、馬列維奇(K.C.Malevich,1878~1935)，俄國(guó)構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家。主要作品:《手足病醫(yī)生在浴室》《玩紙牌的人》《無物象的世界》。
4、庫(kù)波卡(F.Kupka1871~1957)，捷克畫家。
5、克利(P.Klee，1879~1940)，瑞士畫家。
6、畢加索(1881年~1973年)主要作品:《拿煙斗的男孩》《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》《瓶子、玻璃杯和小提琴》。
7、梵高(1853-1890)荷蘭后印象派畫家。主要作品:《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》《吃土豆的人》《割耳朵后的自畫像》。
概括地說，抽象畫就是與自然物象極少或完全沒有相近之處，而又強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。主要通過隨機(jī)的圖形組合表達(dá)一種情緒或立體概念。